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ipz-135 七绪果帆 王湾《次北固山下》赏读与新唱醒木镇 特郎普 美国政治

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发表于 2020-10-18 22:38 | 显示全部楼层 |阅读模式
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王湾《次北固山下》赏读与新唱醒木镇  外汇


王湾《次北固山下》赏读与新唱醒木镇  外汇
王湾《次北固山下》赏读
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文 | 周剑之


王湾《次北固山下》赏读与新唱醒木镇  外汇
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次北固山下
王湾
客路青山外,行舟绿水前。
潮平两岸阔,风正一帆悬。
海日生残夜,江春入旧年。
乡书何处达?归雁洛阳边。
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在名家辈出的唐代诗坛上,王湾算不上何等刺眼,但是他的《次北固山下》却是享有盛名的作品。历来的唐诗选本,几近都不会落下它,而且以为它承载着一种盛唐气象。


关于这首诗,有很多话题可说。首先是诗歌的异文。我们熟悉的《次北固山下》诗歌文本,最早收录在唐人芮挺章编选的《国秀集》中。在另一部唐人编选的诗集《河岳英灵集》中,我们也看到了王湾的这首作品,但是样貌却有很大不同:


王湾《次北固山下》赏读与新唱醒木镇  外汇
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江南意
北国多新意,东行伺早天。
潮平两岸失,风正数帆悬。
海日生残夜,江春入旧年。
历来观气象,惟向其中偏。[1]
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诗歌在传布的进程中能够出现异文,这一点我们可以了解。李白的《静夜思》就是典型例子之一。不外,王湾此诗两个版本之间的差异似乎有些太大了。不但首联尾联截然分歧,而且三四句也有用字的不同。更重要的是题目完全分歧,这意味着两首诗所要表示的主题、表达的感情截然有别。


为何会有如此庞大的差异呢?据《国秀集》叙言,该书编订于天宝三载。虽然殷璠编选的《河岳英灵集》比《国秀集》略晚,但选诗下限是天宝十四载。二书大致算是同时代的全集,一首诗歌的传播,不至于发生这么大的讹变。对于这一题目,先辈学者有很多猜测。


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一种概念以为,《次北固山下》与《江南意》是初稿和改稿的关系。文本的差别不是来自先人的妄改,而是源于作者不断改进的诉求。明人许学夷《诗源辩体》卷十三说:“若谓先人窜易, 岂至并其题而易之耶?”刘学锴师长以为:“从笔墨的工拙情况看,《河岳英灵集》所载的《江南意》应是初稿, 即张说所见并手书‘海日’一联于政事堂者, 而《国秀集》所载题为《次北固山下作》者则是定稿!保ā短剖煳牡娜龅湫桶咐罚┏掷嗨贫挠惺┱荽媸Τ,他以为《江南意》是初底稿,《次北固山下》是刊定本:“芮挺章的《国秀集》先出, 他获得是题为《次北固山下作》的文本, 殷璠的《河岳英灵集》迟出, 他获得的是《江南意》文本。可是我以为芮挺章获得的是刊定本, 殷璠所得却是初底稿!保ā短剖倩啊罚。著名汉学家宇文所安则提出了另一种定见。其《盛唐诗》一书以为《次北固山下》的文本早于《江南意》。第一项来由来自于气概的判定:《次北固山下》更接近初唐诗法的修辞结构,而《江南意》与八世纪中叶的诗歌气概更加附近。另一项来由来自文学史的观察:在现代诗歌史上,当诗作普遍风行今后,会出现一般性题目(《江南意》)取代应景性题目(《次北固山下》)的现象;反过来的情况却极为少见。这样的例子确切有很多,如韩愈的《早春呈水部张十八员外》在后代选本中经常题为《早春》,王建《十五夜望月寄杜郎中》经常题为《十五夜望月》等,可以印证宇文所安的观察。


另一种概念则以为,《次北固山下》与《江南意》是两首分歧的诗,是作者在分歧情境下写作的;中心两联高度重合,是对自己佳句的袭用。施蛰存师长《唐诗百话》实在就有过这样的猜测:“极能够是原作者一诗二用!被羲闪质Τぁ逗稳绾H丈幸 一句能令万古传——说王湾〈次北固山下〉》一文则明白指出,二诗取材、命意各不不异,“仔细玩味, 应当说这是各有特点的两首诗, 不宜混为一谈”,《江南意》极能够写的是作者东去吴中的情形,《次北固山下》写的则是作者自吴中回洛阳、舟次京口时的感受(《唐宋诗文观赏举隅》,群众文学出书社1984年版)。霍松林师长从诗意的角度做出了猜测。我们还能从律诗的结构来体味这类能够性的存在。律诗多以首联、尾联提醒写作情境与焦点意旨,中心两联多铺写风景和衬着氛围。是以,一首诗的中心两联挪用到另一首诗中、并与诗歌主题符合,这类情况完全有能够发生。再者,袭用自己创作,这在现代墨客身上并很多见。苏轼有诗《出颍口初见淮山,是日至寿州》:“我行昼夜向江海,枫叶芦花秋兴长。长淮忽迷天远近,青山久与船低昂。寿州已见白石塔,短棹未转黄茅冈。波平风软望不到,故人久立烟苍茫!逼渲械牡谒摹⑵呔,后来经太重新组合,出现于题画诗《李思训画〈长江绝岛图〉》中:“沙平风软望不到,孤山久与船低昂!绷硪桓隼邮恰坝盐骱任髯,淡妆浓抹总适宜”,这个出色的比方被苏轼频频写入诗中:“西湖真西子,烟树点眉目!保ā洞卧狭蹙拔牡墙橥ぁ罚,“只要西湖似西子,故应委宛为君容”(《次前韵答马忠玉》)。对于自己写出来的妙句,墨客具有器重之情并屡次利用,此种心里亦不难体味。


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当我们将《次北固山下》与《江南意》视为两首分歧的诗时,会发现它们的内在头绪都具有自足性。先看《江南意》,首联“北国多新意,东行伺早天”夸大的是北国风景的出格,尾联“历来观气象,惟向其中偏”意义是,我看过很多地方的风光,惟独这里的风光最为出格!捌弊忠庵腹忠臁⑿掠,这个用法现代汉语中已很少见,但在唐人笔下很是常见(参施蛰存《唐诗百话》)。王湾是洛阳人,见惯的是北方风光。此诗大旨在于誊写北人初见江南风景的怪异感受。在这一头绪中,中心二联是对江熏风光的细致显现!俺逼搅桨妒А惫椿鼋泼臁⒖床患陌兜目諠骰!胺缯泵枋鼋媪稍,风帆数点,远远看去,船帆高悬,刻画出一幅风力平稳的长江行舟图。五六两句,可参看清人顾小谢《唐律消夏录》的出色分析:


第五、六句因海天空阔,见日出恁早,故曰生残夜。江树青翠,觉春来亦惩早,故曰入旧年!钤谑潜比顺醯浇,处处从生眼看出新意,所以中心两联,便成奇景趣话。


平常江熏风光,在北方游子眼中抖擞纷歧样的光彩。细致的风景誊写,照应着首联的“北国多新意”、尾联的“惟向其中偏”以及诗题《江南意》。这正是此诗精巧地点。


再看《次北固山下》。诗题先点明是在北固山下停宿。北固山,在今江苏镇江长江南岸。首联“客路青山外,行舟绿水前”,既点明旅途的悠远,又带出水路行舟的情境;尾联“乡书何处达,归雁洛阳边”则以思乡之意作结,与首联“客路”相照应。在这一头绪中,中心二联是对江上停宿所见所闻的誊写,且暗伏思乡的情感。


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“潮平两岸阔”与《江南意》的“潮平两岸失”仅一字之差,前人对两者多有评骘。有偏心“失”字者,如沈德潜《唐诗别裁》卷十云:“两岸失,言潮平而不见两岸也,别本作阔,少味!迸说掠摺堆徽啊肪戆艘嘣疲骸袄植蝗缡ё种!币灿醒【佟袄弊终,如贺裳《载酒园诗话》卷一:“凡海浪澎湃,则隔岸不见,波平,岸始出耳。阔字正与平字响应,犹悬字与正字响应!奔完榔馈跺伤琛吩疲骸笆ё钟懈浜,唐人不甚用此种字!绷街炙捣ǜ饔欣从。不外这些评价存在一个默许的条件,“阔”和“失”是同一首诗的两种异文,是以才有了高低之争。假如我们把《江南意》和《次北固山下》视为两首诗,那末“失”与“阔”就是墨客根据分歧大旨而挑选的分歧表达。“潮平两岸失”写出了江南水泽的茫渺,与《江南意》相符合;“潮平两岸阔”则展现了北固山下停宿的空阔视野!胺缯庇搿胺缯环钡牟煌,亦可作如是观:数帆高悬,是对江南江面行船的概览;一帆孤悬,则照应着客路停宿的旅思。



再看五六句。就两句诗本身来看,艺术水准极高,历来备受称道。残夜未退,一轮红日从海面渐渐涌出;新年未到,江上却已有春意。从句法上看,这两句是“残夜海日生,旧年江春入”倒装,句序的变更令意象得以凸显。正如葛兆光《唐诗选注》所言:“‘海日’‘残夜’‘江春’‘旧年’四个语词不再有主宾轻重的不同而成了四个并列的意象,当读者读到这四个并列凸现的意象时,海上朝阳、残夜内幕、江上春色、旧年残冬就同时显现在视界中,让你在霎时候体验出时序交替的情形!薄吧薄叭搿绷礁龆室材腿搜拔!吧弊终瓜至顺舸游薜接械木蔡浠,流露着光亮与朝气的萌生!叭搿弊指,“江春”是可见之气象,“旧年”却是笼统之时候,墨客却用一个“入”字来毗连,写出了眼前所见与心里时候的碰撞。总之,昼夜更迭、新旧年交接,墨客灵敏观察到了这些分界之处,并用高度凝炼的说话、简洁清朗的形象展现出来,遂令此二句奇光异彩!逗釉烙⒘榧烦圃蕖澳鸵牙,少有此句”;张说将这两句诗题写在政事堂,引为楷式;郑谷称“何如海日生残夜,一句能令万古传”(《卷末偶题三首其一》),张方平说“妙句江春入旧年,江梅长向腊中残”(《探春》)——无不印证着“海日”二句精采的艺术成就。


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这两句在《江南意》与《次北固山下》中的文本是完全分歧的,但它们在各自语境中所能激起的意蕴却有区分。在《江南意》中,这两句展现了海上日出和江南春早的怪异气象,予以初到江南的墨客无穷震动。而在《次北固山下》中,“旧年”恍如叫醒了客子心里的乡思,“残夜”则带着若有似无的羁旅之愁。纷歧样的语境,激活了两句诗分歧层面的感情义蕴,带来了审美感受的纤细不同。不外,《江南意》的理性色彩似乎更强,恍如带着一点实地考查的眼光。相较之下,《次北固山下》的客子思乡,更轻易唤起读者的震动。这也许是后代选本更愿意入选《次北固山下》的重要缘由。


王湾诗今存不多,其他作品难以跟《次北固山下》等量齐观!逗釉烙⒘榧匪担骸拔谱钫,不外一二!钡褪钦庖欢,成为了千古名作。对于这一现象的成因,傅璇琮师长有过度析。那时的诗坛,初唐墨客相继谢世,盛唐大师尚在长大当中,“正是在这样一种新旧诗风交替而临时构成空地之际,王湾唱出了‘潮平两岸阔,风正一帆悬。海日生残夜,江春入旧年’那样气概壮美而优沮展望的诗句,……使人们一新线人,预示着盛唐诗歌健康成长的平展大路!闭庹峭跬寮捌涿湓谔剖沙な飞系闹匾庖。


最初,为大师保举一首歌曲。歌词即《次北固山下》原诗。古琴演奏家贾建军教员作曲,尝试用现代音乐再现此诗的情怀与意境。让我们跟从乐歌的婉转,遐想唐诗的旷世风华。


正文:
[1]“风正数帆悬”的“数”,明本系统多作“一”,然时代较早的宋本系统作“数”!逗釉烙⒘榧钒姹厩榭,可参傅璇琮、陈尚君、徐俊《唐人选唐诗新编(增订本)》之《河岳英灵集》前记(中华书局2014)。




撰文


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周剑之,北京师范大学文学院副教授,文学博士。首要研讨偏向为唐宋文学。


作曲


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贾建军,结业于中国音乐学院继续教育学院。曾师从于广陵派古琴大师梅曰强师长、天津青年琴家张子盛师长,天津音乐学院古琴教授李凤云密斯、中心音乐学院李祥霆教授、中国音乐学院吴文光教授。2004年获全国首届古琴大赛成人组银奖;2006年应邀加入中澳结合举行的《古琴与钢琴》特种邮票刊行音乐会;2008年受邀于“恭王府非物资文化遗产周——古琴系列”音乐会、常熟古琴名家名曲欣赏演奏会等。


演唱


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李婧,土家属。2000年考入中国音乐学院声乐专业本硕连读。曾获中国声乐孔雀奖——首届高档艺术院校声乐大赛教师美声组银奖。




出格道谢
书院中国文化成长基金会
敦和基金会


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